CXIX.

"Несмотря на то, что ис­конно декламационные фигуры имеют итальянское проис­хождение и использовались главным образом в опере, они, укоренившись в немецкой музыке, образовали особое миметирование трагедийности в инструментальной музыке. Однако именно оно на пороге XX века перестало воспри­ниматься как фигура возвышенного, превращаясь в ана­хронизм. Это, вероятно, и стало причиной столь внезапно­го включения Вагнера в список регрессивных композито­ров. Безусловно, растворение декламационной фигуры в додекафонной серии отчасти эту фигуру спасает, так как изымает из восприятия элемент прямого чувственного со­участия, но в ней все-таки остается уверенность в неотменимости выраженного в фигуре смысла, некое сверхзначе­ние, которое уже в конце 30-х стало восприниматься как ложный пафос, интонационный анахронизм, суррогат "возвышенного". Этой участи избежал лишь Веберн, сжав временную, тематическую фигуру до одного звука."

© Кети Чухров
(вступительная статья к "Философии новой музыки" Т. Адорно, 2001)