"...началась эпопея с "Войцеком", оперой, поставленной Национальным театром, и взбудоражила общество так, что превзошла все предыдущие... "Войцек" -- знамя дня, и ни в коей мере только театральное или музыкальное. ...Люди понимают, что в данном случае речь идёт ещё о чём-то другом, что выходит далеко за пределы музыки...
...буря, вызванная "Войцеком", мотивируется, как правило, тем, что это произведение сомнительных художественных достоинств (было брошено даже слово "брак"), а также тем, что оно ультрасовременно и его никто не может понять.
(...)
"Войцек" -- великое художественное произведение, одно из величайших, если не самое великое в музыкально-драматической литературе со времен "Электры" Рихарда Штрауса, превосходящее, впрочем, последнюю своей глубиной, проникновенностью, жизненной правдивостью. Безусловно, Войцек -- вещь современная и новаторская с художественной точки зрения, и именно в этом его большое достоинство.
...Разумеется, нам не следует находиться в плену того предрассудка во взгляде на современную музыку, которым эта музыка начисто зачёркивается, а именно, что современная музыка есть ни что иное, как нагромождение уродливых звуков с целью досадить почтенной публике. В этой концепции публика явно переоценивает себя, полагая, будто настоящий художник станет расточать свой труд и творческий потенциал и рисковать всем своим будущим ради столь сомнительной цели.
...более чем наивно думать, будто искусство в один прекрасный день снова вернётся к былой простоте. Искусство никогда не возвращается вспять, как никогда не возвращается вспять жизнь.
(...)
Берг... делает шаг вперёд и, исходя из атональности, завоёвывает новые ценности, бесспорно являясь откровением для нынешней хаотической эпохи, ибо атональность Шёнберга -- это ни что иное, как последовательное ослабление оков гармонии, которые музыка всегда разбивала, чтобы расчистить себе дорогу.
...Шёнберг в этом отношении -- лишь звено в логической цепи развития музыки, поскольку он исходит из убеждения, что сила творческого воображения композитора способна согласовать по сути дела все тона нашей музыкальной системы. В этом смысл так называемой атональности.
...речь идёт об опере, имеющей поистине искупительное значение после всех этих игрушек и пустячков, которыми нас засыпала так наз музыка модерн последних лет. Наконец-то после всех этих трюкачеств в "Войцеке" центральное место занял человек. Настоящий, живой человек во всей своей человеческой простоте и правдивости, человек, единственно могущий быть основой подлинного искусства. Искусство последнего времени во многом утратило эту основу, и вот "Войцек" является свидетельством того, что по крайней мере в области музыкальной драмы оно вновь её обрело.
Таким образом, Национальный театр не только не "провинился", поставив "Войцека" на своей сцене, но, наоборот, это явилось одним из самых похвальных шагов, какие он мог сегодня предпринять ради нас, ради поддержки подлинного и современного искусства у нас, а также в целях значительного упрочения своего мирового престижа.
(...)
В том, что музыка снова прекрасно и горячо рассказала о горестях униженных, господа узрели лишь "большевизм". Поэтому, конечно, они не смогли понять и великолепного остроумия, с каким Берг создаёт карикатуры на бесчувственного начальника Войцека -- капитана и доктора, ибо это дано лишь тому, кто нравственно выше подобных капитанов и подобных докторов, а не кровным братьям подобных креатур. Ведь если бы господа смеялись, они бы смеялись, по сути, над самими собой.
... Идёт борьба не за "Войцека", идёт борьба за Национальный театр -- борьба реакции за господство и над нашим искусством."
© Зденек Неедлы
"Войцек" (1925)
...буря, вызванная "Войцеком", мотивируется, как правило, тем, что это произведение сомнительных художественных достоинств (было брошено даже слово "брак"), а также тем, что оно ультрасовременно и его никто не может понять.
(...)
"Войцек" -- великое художественное произведение, одно из величайших, если не самое великое в музыкально-драматической литературе со времен "Электры" Рихарда Штрауса, превосходящее, впрочем, последнюю своей глубиной, проникновенностью, жизненной правдивостью. Безусловно, Войцек -- вещь современная и новаторская с художественной точки зрения, и именно в этом его большое достоинство.
...Разумеется, нам не следует находиться в плену того предрассудка во взгляде на современную музыку, которым эта музыка начисто зачёркивается, а именно, что современная музыка есть ни что иное, как нагромождение уродливых звуков с целью досадить почтенной публике. В этой концепции публика явно переоценивает себя, полагая, будто настоящий художник станет расточать свой труд и творческий потенциал и рисковать всем своим будущим ради столь сомнительной цели.
...более чем наивно думать, будто искусство в один прекрасный день снова вернётся к былой простоте. Искусство никогда не возвращается вспять, как никогда не возвращается вспять жизнь.
(...)
Берг... делает шаг вперёд и, исходя из атональности, завоёвывает новые ценности, бесспорно являясь откровением для нынешней хаотической эпохи, ибо атональность Шёнберга -- это ни что иное, как последовательное ослабление оков гармонии, которые музыка всегда разбивала, чтобы расчистить себе дорогу.
...Шёнберг в этом отношении -- лишь звено в логической цепи развития музыки, поскольку он исходит из убеждения, что сила творческого воображения композитора способна согласовать по сути дела все тона нашей музыкальной системы. В этом смысл так называемой атональности.
...речь идёт об опере, имеющей поистине искупительное значение после всех этих игрушек и пустячков, которыми нас засыпала так наз музыка модерн последних лет. Наконец-то после всех этих трюкачеств в "Войцеке" центральное место занял человек. Настоящий, живой человек во всей своей человеческой простоте и правдивости, человек, единственно могущий быть основой подлинного искусства. Искусство последнего времени во многом утратило эту основу, и вот "Войцек" является свидетельством того, что по крайней мере в области музыкальной драмы оно вновь её обрело.
Таким образом, Национальный театр не только не "провинился", поставив "Войцека" на своей сцене, но, наоборот, это явилось одним из самых похвальных шагов, какие он мог сегодня предпринять ради нас, ради поддержки подлинного и современного искусства у нас, а также в целях значительного упрочения своего мирового престижа.
(...)
В том, что музыка снова прекрасно и горячо рассказала о горестях униженных, господа узрели лишь "большевизм". Поэтому, конечно, они не смогли понять и великолепного остроумия, с каким Берг создаёт карикатуры на бесчувственного начальника Войцека -- капитана и доктора, ибо это дано лишь тому, кто нравственно выше подобных капитанов и подобных докторов, а не кровным братьям подобных креатур. Ведь если бы господа смеялись, они бы смеялись, по сути, над самими собой.
... Идёт борьба не за "Войцека", идёт борьба за Национальный театр -- борьба реакции за господство и над нашим искусством."
© Зденек Неедлы
"Войцек" (1925)
Комментариев нет:
Отправить комментарий